一、挑水
小英子第一次出场，手里拎着两只空桶，走到井边却停住。汪曾祺不写她如何打水，只写桶绳在井沿上轻轻磕了一下，像一声未响的笑。这一停，把少女的迟疑、好奇、甚至一点小小的得意全留给读者去掂量。
二、剥莲
明海帮小英子剥莲蓬，写到“指尖一滑，莲子蹦进水里”便戛然而止。没有补救，没有惊呼，只有一圈极小的涟漪。莲子落水这一瞬，把少年心里刚刚冒头的慌乱与欢喜，全部藏进水面下，让读者自己听见那声心跳。
三、撑船
结尾处，小英子把船撑离岸边，汪曾祺只写“篙尖一点，船就滑出去”。没有回望，没有叮嘱，连水声都被省略。这一点，把两人尚未说破的情愫推向前景：船走了，留白开始，故事在水纹里继续生长。
四、敲磬
明海在庵里敲磬，写到“磬声在山谷里转了一圈，没了”。声音消失后的空白，比声音本身更响。它让佛门的清规与少年的春心在同一空间里轻轻碰撞，余音未绝，人已走神。
五、合伞
雨突然而至，两人合伞回村。汪曾祺不写并肩的距离，只写伞沿滴水，“滴在小英子的绣花鞋尖”。水珠落下，鞋尖微湿，这一滴把少年不敢挪动的肩膀、少女悄悄靠近的半步，全部收进雨幕的缝隙里。
《受戒》里的动作常被切成最短的片段，前后都被剪掉。汪曾祺相信，人物最动人的部分不在完成，而在停顿；不在说出，而在欲言又止。那些未完成的动作，像水面上未散的圆，一圈圈把读者的想象推向更远处。
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