上一期我们从对比这个艺术手法方面分析了《活着》这部小说，而这部作品的叙事方式也非常有特色。今天我们就来分析这部作品另外一个艺术手法-双层叙事结构。
小说《活着》的一大特点在于双层叙事结构，即故事内套故事，这样呈现了两个不同的叙事时空和两个讲述者。
在文本中，第一层叙事者“我”通过听福贵的人生故事来进行文本叙述。而在第二层叙事中，“我”又转变为老人福贵，从文本时空切换到故事时空，引出了两个叙事者和叙事空间。
这两个讲述者处于不同的时空，从未相遇，但在一个阳光明媚的下午巧妙地相遇，并一起讲述了一个故事，之后各自回归自己的生活。小说中最初出现的采风人让读者以为他是主角，但事实上，徐福贵才是真正的主角。通过第一层叙述者“我”的引导，小说的主体部分以老人自己的视角来讲述自己的故事。用电视剧视角来看，第一层叙事者“我”就像是一个串场嘉宾，以这种方式引出老人对故事的叙述。
1、第一层叙事分析
作者在文本中以第一人称“我”来叙述自己的采风经历，作为采风人，“我”的工作就是记录所见所闻。这种叙述方式增加了小说的真实性，让读者相信这是作者亲身经历的故事。从故事的叙述角度来看，《活着》中的“我”通过听老人福贵讲述故事来进行文本叙述。通过“我”(作者)的出现，可以从侧面了解老人福贵的心理状况，并增强了读者的代入感。
因此，第一层叙事者的“我”只是文本的叙述者，与故事本身没有直接联系。正如罗钢在《叙事学导论》中所说，“第一人称叙事所表现的一切都与叙述者有一种生命本体上的联系，因此这种叙述必然具有性格化的意义，超越了叙事本身提供的内容”。因此，作者以第一人称“我”出现的主要的目的是引出福贵的故事并阐述福贵老人的形象，有效拉近了故事与倾听者、读者的距离，让读者更好地了解福贵老人的世界，进一步感受老人在经历了许多变故后的悲伤与沉重，逐步将故事的伤感情绪推向高潮。在高潮时，作者“我”不声不响地出现，使故事暂停，让读者在停顿之间共情，领悟到福贵老人内心真正的悲伤和沉重。
2、第二层叙事分析
在作品中，福贵是真正的故事叙述者和主角。与作者所用的第一人称叙事不同的是，福贵以第一人称叙事的角度去讲述自己的故事，他不需要他人的看法，只需要表达他自己的感受。
福贵通过第一人称叙事的角度亲自讲述他的一生：母亲去世，凤霞大出血而死，二喜因意外而死，苦根被豆子卡住而死。福贵看着亲人相继离世，只有兢兢业业的老牛陪伴满头白发的老福贵。在讲述亲人离世的故事时，福贵没有特别激动的情绪，整体表现出时隔多年后接受事实的淡定和平静。老福贵轻描淡写地叙述了生活的苦痛，但语气的轻松掩盖不了他内心的伤痛和孤独，也侧面烘托出福贵乐观豁达的人生观。
这种双层叙事形式不仅提升了小说中深层的“人生意义”哲学，增强了其独特的审美效果，同时它也打动了读者并给读者带来了一种直击人心的阅读感受。
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